El dilema tipológico hace recordar la dificultad de definir el art media como forma artística. ¿Qué es exactamente lo que es esencial y definitivo: que produce arte con la ayuda de media, o que el encuentro de los artistas con determinados temas tematizan y cambian la manera de utilizar los media? En contraste con las tecnologías empleadas en el art media digital, las biotecnologías como implementos artísticos todavía no han sido democratizadas , aunque es posible que tengamos muy cerca los estudios caseros de biotécnica como nuevas manifestaciones de la cultura pop . De esta manera, la idea de Bio Art, un concepto ya lleno de significado, está contaminada adicionalmente por el arte que considera la biotecnología desde el refugio seguro de la distancia supuestamente crítica y lo conceptualiza puramente como un tema más. No es difícil decir que hoy en día a nadie se le ocurriría categorizar los óleos conceptuales de Miltos Manetas con sus joysticks, ratones de ordenador y líos de cables e hilos como Computer Art i Media Art. Pero entonces nos vemos enfrentados por un estado de la cuestión absolutamente grotesco en el que persiste la idea –incluso en publicaciones especializadas que deberían estar mejor informadas– que una obra puede adscribirse a Bio Art a partir del contenido que representa. Manifestaciones bioficticias como esculturas-quimeras, retratos-ADN, pinturas de cromosomas o fotos digitales trucadas que presentan mutantes sirven tanto de ejemplo de Bio Art como los cuadros impresionistas de Claude Monet podrían clasificarse de “Arte de Nenúfares”o “Arte de Catedral”.

Las cosas aún se complican más en el caso de las instalaciones de Media Art que se basan en los llamados algoritmos genéticos. ¿Las simulaciones computerizadas de procesos biológicos son Bio Art? ¡Difícilmente! Al fin y al cabo, ¿no se trata a priori de un esfuerzo para instrumentalizar estos programas suministrando unas ilustraciones que doten de significado, seudocientífico y estetizante y, a través de la informática, permitir que surja y florezca nuevamente el mito de la obra de arte como organismo vivo? A pesar de la importancia siempre creciente de la investigación en el campo de la biocibernética y, por otro lado, la biología sintética que intenta designar nuevas funciones a los organismos vivos, aún pasa que el arte, cuya esfera de funcionamiento es la interfase de lo orgánico y mecánico y que refleja la fascinación de la bioinformática i de la biocomputación, por encima de todo normalmente sigue parado en un ideal cibernético. Hoy en día, sin embargo, éste vuelve a verse confrontado con el material concreto basado en el carbón.